常言道“虎父无犬子”，中国古代的书法家，就出过几对“父子皆圣手”的典型，王羲之、王献之父子最为出名，欧阳询、欧阳通父子，徐峤、徐浩父子，米芾、米友仁父子、赵子昂、赵雍父子，以及刘统勋、刘墉父子，都比较知名。
宋徽宗赵佶
如果说“二王”父子成了后世书家的典范，那么后世的父子书法家，恐怕只有宋徽宗赵佶、宋高宗赵构能与二人一较高低了。上文中提到的几位，有一个共同之处，就是父亲的书艺和成就都远超儿子，抛开名气不论，其实很难超出父亲笔法的影响。但宋高宗赵构做到了。
宋高宗赵构
王献之能以“一笔书”和遒媚之风突破羲之法度，而赵构又以“二王”之法在行书上超越了父亲。我们今天不妨聊聊“二赵”，看他们是否能与羲献一较高低，有没有突破古人之处。
赵佶《欲借风霜诗帖》
我们先说宋徽宗赵佶，陶宗仪在《书史会要》中说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。”瘦金体的创造，正是赵佶对“二王”书风的突破，这一书体笔画锋芒毕露，以凌空取势、中宫紧实、四面伸展、瘦劲奇崛著称，虽说取法于薛稷、薛曜，但最终还是形成于徽宗之手。
赵佶《闰中秋月帖》
卫夫人《笔阵图》中有言：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”仅从“多力丰筋”来说，赵佶并不逊于羲之。王羲之从天鹅的身姿中悟得笔法，赵佶也在仙鹤站立时获得了灵感，瘦金体的竖画便如“野鹤伫立”。
赵佶《瘦金千字文》
宋徽宗赵佶与王羲之所处时代不同，对书法史的贡献也没法相比，但在自身才情、开创法度上却可以一较高低。宋高宗赵构继承了父亲的天赋，又有“五十年来，未尝一日舍笔墨”的勤奋，也有超越父亲的地方。
赵构《杜甫七言诗》
赵构是尊崇“复古”的书法家，他排斥“尚意”，对父亲之法也没有过多地参用，而是专以魏晋为师，尤其是王羲之。他的行书、草书，笔笔有《圣教序》《兰亭序》遗意，甚至赵子昂早年也以他为师。以他的行书《洛神赋》为例，此帖笔画圆润遒媚，用笔灵活自然，结体较为紧实，横画尖入钝收，竖画露锋出笔，捺笔拖长，典雅工致。
赵构《洛神赋》
宋徽宗父子的人品一直备受质疑，但大家至少都承认徽宗是个艺术天才，但赵构书法家的身份，甚至很多人都不知道，一直以来被低估。其行书不仅胜于其父，甚至与赵子昂相比也不遑多让。
赵构《洛神赋》
他的行草书不仅笔画圆活，又不失筋骨力道，正如启功称赞的那样“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。”赵构悟透晋人笔法神韵，婉丽姿媚，又极力倡导学书以“钟王”为尊，影响了后世200多年书法的发展。
赵构《洛神赋》
“二赵”相比“二王”，在开创性的成就上可能无法相比，但在天资与笔法之圆熟上完全可以相比，赵构的行书放在中国书法史上，也是完全排得上号的。
