我于1983年入职上海图书馆采编部，跟随年已68岁的孙耀昌先生学做图书采访。孙先生为了让我了解书业的历史与现状，曾带我到福州路上的书店串门“认亲”，在古籍书店，我不仅认识了当年的一些老人，还首次见识了笺谱。在走回图书馆的途中，孙先生向我介绍了笺纸常识，那些漂亮的纸张给我留下了深刻的印象。
1992年，上海古籍书店组织部分图书馆采访人员赴扬州考察，在广陵古籍刻印社全程参观了古籍雕版、刷印和装订，那次考察让我直观地了解了传统书籍的生产工艺，特别是雕版的复制功能所具有的文化传播价值。在那里我结识了陈义时、李江明、郁新等技师，看到了他们覆刻的《北平笺谱》，现场体验了笺纸套色饾版印制的操作过程，那些彩色的笺纸图案均是由不同颜色的图案板块分多次印制而成的。陈义时从柜中拿出一包包用宣纸包裹的饾版，每块不同形状的小木块对应着画面上的枝叶、花鸟、鱼虫和器物。此行激发了我关注笺谱的兴趣。1994年，同事梁颖赠我一部中国书店新出版的文美斋《百花诗笺谱》影印线装本，令我满目生辉，之后我调阅了馆藏相关文献，心中油然生发了让故纸焕发生机、传承传统彩笺艺术的愿望。这个愿望的种子直到2006年才破土发芽。
这年我调任历史文献中心工作，在筹备馆藏文献年度精品大展“雅鉴真赏——上海图书馆藏明清名家手稿展”时，我策划了覆刻明清名家手稿用笺，以及《萝轩变古笺谱》《十竹斋笺谱》选页项目，邀请扬州中国雕版非遗传承人陈义时大师主持刻印。为了更好地活化利用和宣传这批彩笺，我请梁颖撰写了介绍中国笺纸源流的专文，将此排印成一册线装书，以《说笺》为名，与手工刻印的笺纸合璧出版，成为国内第一部介绍和研究笺纸的专著，深受人们青睐。此案例给我的启发是图书馆的藏品虽不可能进入市场流通，但可以让藏品的内容以再现的形式发挥“旧书新知”的作用，达到文化传播的效果。我与梁颖商讨后决定编纂《尺素风雅——明清彩笺图录》，制定了此书的出版要求后，邀请出版社招标，经多家出版社的竞争，在未给补贴的条件下，由山东美术出版社承担此项目，在2010年出版了两大册彩色图录，成为社会各界鉴藏彩笺的重要工具书，为当时的彩笺收藏起到了推波助澜的作用。上海图书馆是我国收藏传统尺牍数量最多的图书馆，在整理出版尺牍文献的同时，多次刻印了名家用笺，既是一种古为今用的文创产品，也成为继承传统艺术、谱写新华章的载体。
在此期间还有一个插曲。2008年，美国中国笺谱研究者托马斯·艾布莱先生专程来我国查阅笺谱文献，考证他在东瀛京都旧书店购得的《乐山堂诗笺》。这部由海上画派著名画家任伯年、钱慧安、张熊等人在19世纪末绘制的笺谱，均未见各地馆藏记录。他回美后给我寄来了此谱的光盘，我看完64幅图像，向他提出了覆刻再造的建议，经同意后，我将《乐山堂诗笺》推荐给扬州的郁新，再次邀请陈义时雕版，由广陵书社正式出版发行。这部完整的旧谱雕版新作再现了中国传统文人的优雅风情，将在沪失传的笺谱回归书房，与众人共赏。
如今，始于上海古籍书店的我的笺谱缘又将在此延续，“海上名人笺”将在此展现风采。
