在创作电视剧《北上》的剧本时，被公认为“笔力惊人”，写出过《中国地》《警察荣誉》，也改编过《红高粱》的编剧赵冬苓，曾病倒了两次。
本周，《北上》在CCTV-1、爱奇艺正式落幕。这个以茅盾文学奖同名小说作为基石的故事，为何会从原著作者徐则臣笔下1901年意大利人的中国寻根，转向了2000年运河之畔六户人家的命运浮沉？
“这是一次完全‘平地起高楼’式的创作，我也要感谢徐（则臣）老师在这件事上的大度。”日前，在接受极目新闻在内数家媒体采访时，赵冬苓详细叙述了《北上》的创作始末，而她坦言，《北上》的创作是颠覆式的，期间更几次“检讨”自己在创作的过程中“野心太大”，“阴差阳错地，就写下了六户人家的故事。”
谈《北上》：
剧集与原著在精神上相通
不是为了白鹿才写出的夏凤华
极目新闻：很多看过原著的观众会觉得，电视剧和原著作品的区别较大，改编的过程中是怎么考虑的？
赵冬苓：答应改编这部作品后，命题的第一个要求就是需要把这个故事改到当代，但原著主体故事发生在清代，写一个意大利人到中国来寻亲、租了一条船和一群中国人北上的故事。主体故事不能用，那我能写什么？在我通读了徐老师的原著，包括他的《耶路撒冷》《花街九故事》之后，我觉得徐老师其实一直在写运河、写运河文化和历史。我就突然发现，其实在写运河对这片土地、人的滋养以及对人生活的影响上，我可以创作出跟原著精神保持一致的故事。
极目新闻：这种重起炉灶式的创作，您的压力大吗？
赵冬苓：最开始我是很发愁的，因为原著的当代故事其实也不能构成真正意义上的戏剧冲突。我看了很多书，后来导演和徐老师也陪我在运河边采风。那趟采风对我的帮助很大，既和徐老师有当面的交流，也真正感受了运河边的风土人情，慢慢就有了写运河边上几户人家之间故事的想法。
极目新闻：白鹿饰演的女主角夏凤华是一个完全原创的人物，为什么会有这样一个人物的加入？
赵冬苓：之前有很多粉丝说，我好像是为了白鹿才写了这个女一号，完全不是。最初构思时就发现这个故事缺一个女一号——谢望和、邵星池、周海阔都是原小说里就有的名字，我想写他们三人在运河边怎么长大，有一天，一个异域面孔的女孩马思艺来到了这个小镇，少年们的心里激起波澜……但我很快发现，马思艺成不了女主角，异域面孔在我们的国产剧里是无法承担起女一的任务的，而且她还是一个被关照的对象，故事性不足。所以，夏凤华才在我的笔下出现。
说压力：
创作过程中病倒两次
“检讨”，是创作野心太大
极目新闻：相当于遵照《北上》原著的精神气质，完全新创作了一个当代故事。
赵冬苓：我形容这个过程是“平地起高楼”。
而且我现在“检讨”，就是当初创作的时候野心太大了。本来已经有五户人家了，我又有一种直觉，是马思艺不可能跟前面三个男孩之间的任何一个产生爱情，所以又加了陈睿一家，结果阴差阳错写了六户人家18个人的故事线。这个任务真的太艰巨了。写剧本的过程中我病倒了两次，故事里有好几集是在医院的病房里把病床摇起来、再把电脑放在膝盖上写出来的。你想，18个人，我要把每一个人的经历、他们在现实当中遇到的困境、他们的发展变化都想明白还串起来，真的太难了。
极目新闻：期间有过后悔的时候吗？
赵冬苓：我觉得任何创作如果没有挑战，对我也就没有吸引力了。我当时写得还是很入迷的，我希望自己的每一部戏都和上一部不一样，对我来说不存在用一部戏去挣钱或者去博名，我是希望在艺术上有探索，至于说它成功不成功，这一部不成功，我争取下一部写得更好一点。
极目新闻：整个故事里，最满意的创作点是哪些？
赵冬苓：让我蛮高兴的点，就是找到了2000年京沪高速通车这个时间点，这是一个标志性事件，从这个时间节点开始写，这些人的故事就有了时代感。
京沪高速的通车让运河的使命有了变化，也改变了几家人的命运。比方说胡军饰演的谢老大，运河时代他开着船，混得风生水起，但在高速通车后，他的思维方式、生存技能已经没用了。
聊“时代”：
短剧是不可能取代长剧的
转型难免，要用好心态面对
极目新闻：时代不仅影响着谢老大，也影响着我们每一个人。作为编剧，您怎么看待短剧对长视频的冲击？
赵冬苓：最近有很多记者来问我这个问题。我觉得短剧是不可能取代长剧的，它们是不同的审美范畴。随着生活节奏的加快，大家刷刷短剧，情绪在一瞬间得到宣泄，这是非常自然的事情。但如果要说短剧取代长剧，那是个笑话。为什么经典名著一再被改编，包括茅奖作品的改编热潮，正说明了观众也有更深刻，愿意沉下心去体会比较丰富的情感，去了解历史、去参与别人生活的精神需求。
短剧讲究的是即时快乐，看完了、爽完了，就过去了。我不同意“长剧不行是因为观众没耐心”这个观点——一部长剧，观众半路弃剧了，那肯定是这个戏没写好，跟长短没关系。
极目新闻：您会看短剧吗？刷到过吗？
赵冬苓：偶然刷到过，前一段我看到最惊悚的一个短剧就是霸道总裁爱上了一个保洁，我真的吓坏了，可是躲不开，那几天这个片段铺天盖地。那个戏肯定挣钱了，但如果中国的影视剧都是这种作品，那我也觉得要完蛋了。
极目新闻：时代一直在变，从电视剧到网络剧到短剧，作为编剧从业者，您有过痛苦的时刻吗？
赵冬苓：我的接受度一直很高，比如现在我完全不排斥“流量”这个东西。说到转型的痛苦，当时购剧方从电视台变成网络平台，审片的、买片的都变成了20岁出头的小姑娘，由她们来看我这个已经成名的编剧的剧本、来给我提意见……当时我身边的策划、助手都替我“打抱不平”，但我心态非常好，因为时代在这了，你必须接受这个。
我也不认为AI会对我形成什么威胁，AI能够取代一个平庸的编剧，但有独特审美价值的作品，是AI创作不了的。（图片为《北上》公开发布物料）
（来源：极目新闻）
